网络文学评价标准有待形成

20世纪90年代初汉语网络文学诞生以来，网络上的创作与评论如影随形，成为影响网络写作、网民阅读、作品判断、读写互动的有生力量。越来越多的专家学者介入网络文学理论批评学术活动中，关注的问题由基础性问题向深度化、专业化、精细化转变。理论批评的选点探索到网络类型文学、女性文学等领域，研究面发散到与之相关的影视、版权、网站等领域，同时对自媒体文学以及数字艺术、数码艺术等也多有涉猎，极大丰富了网络文学批评内容。尽管网络文学发展时间不长，对其理论批评研究刚刚起步，但依然有许多理论批评研究者、作家对评价标准进行了积极探索。尽管他们的立场、标准和侧重点不同，但正是他们的筚路蓝缕，网络文学评价标准才能蔚然大观，在争鸣中显现出来。

网络文学性质之争

网络文学是不是文学？其评价标准是什么？学界有不同的声音。

邱华栋认为，现在的网络文学不是文学，都是武侠、穿越、搞笑、鸳鸯蝴蝶、恐怖、黑幕、侦破等类作品，这都是五四时期鲁迅、陈独秀所反对的东西，所以绝大部分是比较低级的文字垃圾（《中华读书报》2011年12月7日）。然而，更多的批评家深入到网络文学现场，对网络文学进行了细致观察，探讨了建构网络批评标准的必要性与可能性。刘俐俐、李玉平《网络文学对文学批评理论的挑战》（《兰州大学学报》2004年第5期）提出，应该在意识到网络文学对文学批评理论的挑战这一事实的基础上，建立网络文学的批评原则和批评标准。王一川在《网络时代的文学：什么是不能少的？》（《大家》2000年第3期）一文中则提出，随着网络文学、超级文本文学和超级媒体文学在日常生活中的经常使用，网络会更直接或间接地对文学的意义发挥影响，并给文学带来全新的具有革命性意义的变化。

陈定家《“超文本”的兴起与网络时代的文学》（《中国社会科学》2007年第3期）一文提出，网络文学营造的“话语狂欢之境”正在悄然改变着关于文学与审美的思维方式和价值标准，网络带给文学的不仅仅是现代性和全球化的传播便利，更带来形形色色的广告陷阱与文化垃圾，人们应该对此提高警惕。邵燕君在《面对网络文学：学院派的态度和方法》（《南方文坛》2011年第6期）中预言，十年后的中国当代文学主流很可能是网络文学，并提出以更具开放性的文学史视野将网络文学分级定位，创建网络批评独立话语。禹建湘《空间转向：建构网络文学批评新范式》（《探索与争鸣》2010年第11期）提出，网络文学批评要建构一种更为开放的多元批评范式，用发展的眼光以及历史性与当下性相结合的批评价值取向，来看待网络文学的种种新现象。

网络文学正在发轫阶段，欧阳友权就于2001年提出了网络文学原创性的标准。他认为，真正的网络文学的特色和优势在于作品的原创性。2002年，他对网络文学批评增加了“人文精神意义”的标准。他认为，网络文学具有不加掩饰的本色情感和真情实感特征，网络文学形成了纪实性、写真性的情感宣泄模式，与含蓄温婉的传统审美标准大相径庭。此外，张勐《荷戟独彷徨——全媒时代文学批评的站位》（《南方文坛》2011年第2期）、吕德强《网络文学批评简论》（《乐山师范学院学报》2008年第2期）和周志雄《网络文学批评的现状与问题》（《山东师范大学学报》2010年第2期）等文章，论述了网络批评创作自由、传播快捷、形式灵活多变、语言清新通俗、反权威倾向等特点。他们认为，这种随性而为的批评动机反而显得更单纯，更接近于文学评论兴之所至、有感而发的始源。